直到20世紀(jì)上半葉才在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的鴨子雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的鴨子雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，鴨子雕塑在許多大中小鴨子雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。
它們從各個(gè)方面反映著鴨子雕塑的文化精神世界。鴨子雕塑作品立于鴨子雕塑公共場(chǎng)所中的鴨子雕塑作品。它在高樓林立，道路縱橫的鴨子雕塑中，起到緩解因建筑物集中而帶來的擁擠、迫塞和呆板、單一的現(xiàn)象，有時(shí)也可在空曠的場(chǎng)地上起到增加平衡的作用。